重生动漫之父 作者:生活盖浇

    让?基佬是谁，贺晨不认识。

    但是墨比斯的大名，贺晨早有耳闻——说起来，有些羞愧，虽然他大名鼎鼎，可是贺晨并没怎么看过他的漫画。

    他作品的风格由于更加贴近成人化，侧重于人文社会之类的描写，通俗来讲，就是不够爽。

    而且贺晨对这位传说中的大师的了解，还是在他死后——在贺晨穿越前几年，他才刚刚去世，在漫画界引起一片哀悼，那时贺晨才了解到这位漫画艺术家。

    因此贺晨对他的印象极为深刻。

    莫比乌斯和墨比斯，其实两者的名字拼写完全一样，可能是为了方便区分，于是有翻译成墨比斯的说法。

    如果是直接说墨比斯，贺晨立即就能反映过来。

    第一次听到这人的名字的时候，贺晨很奇怪，不理解为什么那么多漫画动画甚至电影大师都对他的离世表示深刻哀悼。

    可是当贺晨看到他的经历时，才深深发现，自己看过的不少作品中，竟然充斥着他的影子。

    喜欢科幻电影的人，一定不会忘记影响波及整个世界，电影史上的里程碑20世纪最为重要的文化事件之一《星球大战》！

    《星球大战》系列电影集中使用了最先进的高科技及数字制作手段，创造了一个前所未有的太空世界。它对宇宙中各种星系文明生物的描述，它所创造的各种奇形怪状的外星人与航天器，它所表现的波澜壮阔的太空场景和星球大战场面。超出常人所思。非一般科学技术所能表现。不能说不是一种梦幻般的视觉奇观。

    几乎是从那时候开始，科幻电影才开始受到人们的普遍瞩目。

    然而很多墨比斯粉丝都认为，《星球大战》的设计借鉴了许多墨比斯作品。其中包括千年隼号的内部塔图因星球上荒凉的景观和高超的科技。据说还有粉丝发现，在《漫长的明日》画面的一个不起眼角落，有一个和帝国探查机器人外观一模一样的机器人。粉丝们相信，这是卢卡斯在向自己的偶像致敬。

    他还参与了《异形》《深渊》《第五元素》的电影制作，其中吕克?贝松导演兼任编剧的《第五元素》中，电影在埃及的沙漠中开始。驾驶飞行器出场的蒙多沙瓦星人各个身着古铜色的蒸汽朋克式盔甲。而当女主角丽露站在大楼边缘，望着空中飞车来来往往的垂直城市时，这几乎就是墨比斯的漫画《漫长的明日》原景重现。

    他不仅仅是这些电影的设计，更是这些电影灵感的重要来源。

    看起来似乎都是跟电影有关，然而他在动画与漫画界，更是大名鼎鼎。

    在《漫长的明日》中，墨比斯为未来都市打造了令人眼花缭乱的垂直景观，配合各式机器人精密飞行器，在那个年代，这实属异常前卫之作。

    在这些作品中。墨比斯的笔调与《蓝莓上尉》等一系列西部作品截然不同：干净利落的线条仍然没有改变，但画面中加入大量线体。

    虽然是幻想作品。但几乎所有细节都值得推敲。

    “这些新鲜的面孔背后，历史常识同样一丝不苟。”

    《美国队长》《绿巨人》《钢铁侠》《复仇者联盟》《x战警》作者之一，漫威的招牌，经常跟斯坦?李合作，缔造出漫威世界的杰克?科比，这样评价道。

    被誉为超级英雄之父，漫画大师斯坦?李直至三十多年后，仍然记得自己第一次看《蓝莓上尉》时的惊艳之情。

    更让这个美国人感到惊讶的是，这样一部充满了野性气息和荷尔蒙气味的西部漫画作品，竟然出自一个名叫让?纪劳的法国人之手。

    不同于总是高呼着“正义”“能力越大责任越大”的美国传统式英雄漫画，《蓝莓上尉》里的主角是一个偷窃撒谎背叛，也有着人性弱点，是一部反英雄作品。

    在遍地都是高大上的英雄作品中，《蓝莓上尉》给无数人带来了巨大的震撼。

    贺晨觉得，美漫中的反英雄式题材，应该也是从《蓝莓上尉》中受到启发。

    斯坦?李曾经和墨比斯合作，为漫威世界的银影侠合作过短篇。

    他的影响不仅仅是在欧美漫画，对岛国的影响也极为巨大。

    大友克洋遭遇了自己的创作瓶颈——长期绘制现实题材的漫画令他感到厌倦。正是在这个时候，他通过《starlog》杂志，看到了署名“墨比斯”的漫画。

    这次相遇仿佛一颗小行星，在大友克洋脑中爆炸：墨比斯作品里充斥着令人瞠目的飞行器，以及仿佛天外神国的奇异城镇——这与当时日漫界盛行的棒球校园题材截然不同。

    天马行空的想象力让他领略到了漫画世界的无限可能性，并直接影响到他日后的漫画创作。

    大友克洋开始寻找漫画创作的更多可能性，在自己擅长的现实题材之外，创作了一系列以童话传说西方小说为蓝本的短篇故事。

    对大众耳熟能详的《卖火柴的小女孩》《白雪公主》《小红帽》等21个故事进行了无情解构，将这些家喻户晓的故事本身的荒谬性放大到极致，极尽恶搞颠覆之能事，为人们呈现出一个神奇的异想世界。

    而在画面风格绘画语言和表述方式上，大友克洋把这个系列视为自己漫画创作的试验田，作出了种种大胆尝试，也因此诞生了《爱丽丝漫游奇境》和《堂吉诃德》这种与普通日本漫画大异其趣的作品。

    可以看出，这个阶段的大友克洋深受欧洲漫画尤其是莫比乌斯作品的影响。在《堂吉诃德》一篇中，由黑白两色构筑的荒凉沙漠，探险家的奇幻旅程，以及不着一字尽得风流的无对白故事，都隐约可以见到莫比乌斯作品尤其是《arzak》的影子。

    “在我们小心翼翼地描绘现实世界的时候，墨比斯先生却创造了一个属于他自己的世界。”在一次岛国京都精华大学邀请墨比斯举办的讲座上，大友克洋回忆起初入“墨比斯”科幻世界时，自己内心的翻江倒海，“他用非常纤细的笔触和高超的技术，将一个被我们遗忘的世界观展现在我们眼前。看到他的作品后，我突然想起以前我也是在用想象力画漫画的，他让我意识到必须再次尝试创作更富想象力的作品。”

    从大友克洋对墨比斯的评价上，足以看出对其是多么的推崇，他甚至想将墨比斯的《theairtightgarage》漫画搬上大荧幕，不过遗憾的是最终的计划并未能实现。

    如果说，还觉得大友克洋的分量不够重话，那么还有一个人，足以令所有人心悦诚服，那就是宫崎骏大师。

    墨比斯和宫崎骏是朋友，他甚至用《风之谷》中主角的名字来给自己的女儿命名。

    而宫崎骏也自认是墨比斯“一辈子的粉丝”。

    “墨比斯看待世界的角度令我惊讶。他的画，以最单纯的线条来描绘人物，包含了各种要素，呈现出既孤独又高傲的空间感。我觉得这是墨比斯最大的魅力。”

    两人曾一起在法国举行了联名画展，在宫崎骏的《红猪》《天空之城》等作品中，不难看到墨比斯的影响。

    如此声名显赫，让贺晨即使没完整看过一部他的漫画作品，也对其钦佩不已。

    别人是漫画家，而墨比斯是一位真正的漫画艺术大师。

    从凌烟的介绍中，贺晨了解到，这位大师才五十多岁，无病无灾，正直巅峰时期。尽管在贺晨之前还没有漫画出现，但是他依然是一位艺术大师，在美术方面的造诣非常之高，算是欧洲艺术家的领军人物。

    仿佛是命运的指引，当漫画出现之后，他又一次不可自拔地投入进漫画之中，再一次展现了他那挂逼般的创造力。

    一想到这里，贺晨就头疼不已。

    这位是成名已久的艺术大师，不论是思想，还有功力都极度成熟，贺晨教不了他任何东西，还不缺名不缺钱，这mh杂志也是他为了连载自己漫画方便，而自己给自己创办的。

    这就意味着，贺晨完全没有任何能吸引他加入天漫的筹码。

    贺晨甚至已经想象到，对于这种充满了“思想”的大师，亲自创造出更优秀的漫画，甚至击败如今“大名鼎鼎”的贺晨，这样的事情比任何东西都更能吸引他们吧。

    将墨比斯还有一些其他的杂志都买下来，贺晨准备带回去慢慢研究对策。

    现在即使那群出版社愿意出版天漫的漫画，贺晨也没有信心凭借现在手中的漫画，在欧洲市场跟墨比斯争锋。

    翻译对贺晨说：“让?纪劳大师对您非常钦佩，尤其是漫画这种艺术表现形式，他曾说‘搬运工大师开启了一扇新世界的大门’，这次交流会他也会来……”

    看来他很快就能见到这位闻名已久的真?大师。

    若想占领欧洲市场，那么他面临的只有三条路：

    其一，把墨比斯挖过来；

    其二，让墨比斯别画漫画了；

    最后一种，则是出现超越墨比斯的作品……(未完待续。。)

    ps： 哎……

    求鞭挞……为什么没感觉呢？好郁闷。