“你昨晚不都看到了吗，我是陪叶老师去医院看手了！”苗昱没好气地捋了一下前额的头发，要不是昨晚那个po主拍到了照片，事情又阴差阳错地闹大了,再被栾刚这么问下去只怕他也要怀疑自己出去乱搞了：“然后没带钥匙，叶老师好心收留了我一晚——你拿这种眼神看我做什么——就跟你说叶老师人可好了,你又不信……”
    被栾刚用那种“老实交代”的眼神看着，即便是苗昱问心无愧，背上也被看出了点汗,转头就往外走：“好了好了我走了,过两天追凶的剧本到了记得给我啊！妈！”
    这一声叫得又响又脆，苗昱叫完以后拔腿就跑,等栾刚追出来，他早跑得没影了，只好站在门边运气。
    “臭小子！”
    皮这一下皮得挺开心,结果等真从栾刚手里拿到《追凶》的剧本，苗昱就觉得自己可能是遭报应了。
    之前初稿他看过，但是现在霍春雷给栾刚的这版是最终的版本，按栾刚转述的霍春雷的说法，拍摄的时候也不会大动了，就按这样来拍。
    但是照苗昱看到的剧本而言，霍春雷这次是进一步复杂化了韩春生这个角色，他的家庭背景、人格形成都有了一个更加完整的脉络，一个人物越丰满，其实给演员的难度是越大的，何况韩春生的角色性格和苗昱本人天差地别，想和一个天生具备反社会倾向的变态杀人狂共情，谈何容易？
    收到扩充人设和戏份的剧本，本来是该高兴的，但眼看即将开机，苗昱心里却悄悄升起了一种不确定感：韩春生这个角色，他真的能演出想要的效果吗？
    “ng！”
    苗昱的台词刚落地，那边的霍春雷就皱着眉头叫了停。
    这已经是NG的第三次了，这个数字虽然远算不上夸张，但是苗昱却能感受到霍春雷对他的现在的状态并不满意，这才是最要命的。
    开拍虽然没有几天，但是导演的风格从第一天就能很明确地看出来，霍春雷对整部戏的演员要求都非常严格。即便是叶净之，在他手下也时常有不能一遍过的时候，不过这位大佬通常不是因为演得不对，而是因为对于情绪的理解和表达和导演有误差。而霍春雷本人，是个非常严格而且精确的导演。
    之所以用“精确”来形容他，是因为表演本身属于艺术类的行业，当演员在表演到某一段，出现灵感的闪光的时候，根据演员对角色理解的差异，就会呈现出和剧本上不同的表现，也就是一般说的“即兴发挥”。圈内的大部分导演是欣赏这种“即兴发挥”的，有时候还会出现借此对某段剧情产生新的灵感。
    但是霍春雷就是完完全全不接纳这样的行为。
    他对自己的剧本是堪称精心打磨，苗昱之前就听叶净之说过，霍春雷前后花了几年时间才完成了《追凶》的剧本，苗昱在拿到这个剧本时已经为剧情击节赞叹，但是到那时，他拿到的竟然还是初稿！
    等演员全定下来之后，霍春雷又把剧本重新修了一次，填充了不少细节进去，苗昱重新补完以后，确实是对霍春雷心服口服的——初版剧本还能说是剧本推着人往前走，等改出来这版剧本，就感觉个个人物都活了一般，从头到尾的逻辑顺序变得更加自然。
    大概是因为反复修改多次才改出来现在的这个他满意的剧本，霍春雷在拍戏现场追求细节到近乎吹毛求疵。
    这点不仅体现在道具等种种方面，也体现在对演员的要求上，在他的戏里，他要求演员必须全力为角色服务，苗昱觉得他甚至提前构想好了一些场景和台词的表现方式，如果演员的表演没能达到他的要求，或者对展现某种情绪的处理不符合他的心意，他就会直接要求从头来过。
    即便面对的是他的男神叶净之这个级别的演员，霍春雷也是该重来的时候绝不含糊。叶净之倒还好，顶多是现场和他讨论自己的观点，事实上片场闹过的最严重的矛盾来自一个有点“即兴发挥”习惯的老戏骨，在一连被霍春雷叫停三次以后当场撂了挑子，和霍春雷大大争执了一番，最后霍春雷直接表态“要么按照我的剧本演，要么就别演”。
    这本子有点经验的都能看出是好本子，虽然导演兼编剧脾气臭了点，但谁愿意便宜了别人？最后旁人找了个台阶，老戏骨就坡下驴，霍春雷也表明了自己的立场，之后大家都心里有数，片场也没再发生过这种事了。
    回想了一下霍春雷的风格，苗昱也难免有些紧张起来。他和旁边跟他对戏的，扮演隔壁邻居大姐的女演员道了声歉，轻轻吸了口气，走到了霍春雷的镜头前。
    长相严肃的中年导演正一脸沉思地看着镜头，见苗昱走过来，他的神色还算缓和，苗昱有些不好意思地冲他笑了笑，凑过去看了一下自己这段表演。
    其实这段表演剧情很简单，就是韩春生从外面回来，在楼下遇到了住对门的邻居大姐。邻居大姐是知道他的成长过程的，一向对他照顾，手里拎着菜篮子就要分他一条鲜鱼，韩春生几番推拒无果，只好收了，对邻居大姐道了声谢，转头开门回了自己家。
    非常生活化也很好表演的一个场景，唯一不同的是这一段韩春生的情绪其实是经历了几个变化的，虽然表面上温顺乖巧，但其实韩春生这时已经完成了他的第一起犯案，这时的他，已经不仅仅局限于心理上的反社会，而是一个不折不扣的变态杀人犯了。