他们对于自己的发挥也很满意，反倒是秦砚在镜头前愁眉不展，他对于这段剧情怎么都不满意。
    同时秦砚还把编剧王长勇叫到一起，电影最为核心的主创人员他们一起讨论刚才的剧情。
    “虽然刘大力知道了孙云秀其实是一个特殊工业者，但是他并不会厌恶孙云秀，他是个好孩子”
    这是王长勇的想法，在他的构想中 “刘大力”应该更善良一些。
    但是秦砚却有不一样的看法，他说道：
    “世界上哪有那么简单的事情。王老师，你在书中所写的刘大力接受了孙云秀的身份，然后两个人关系还越来越好，我觉得不太现实。”
    “除非刘大力，贪图孙云秀的美色。”
    “刘大力不是这种人！”王长勇立刻反驳到。
    “我觉得这里要体现出刘大力对孙云秀的嫌弃，同样是社会底层人物之间的互相嫌弃，才能把人性的恶展现出来。”秦砚也寸步不退，继续说道。
    “你要知道越是凄惨、越是生活在底层的人，越有可能为了一丁点的利益和对方互相勾心斗角，从来不存在什么的感同身受。”
    秦砚的出发点则完全不同，他始终觉得既然《生于淤泥》已经展现出了复杂的人性，就应该要把这一部分内容表现得更加深刻。
    在秦砚看来，王长勇对于角色的设定还是太理想化了。
    当然，秦砚也要承担一部分责任。
    因为他当初评审剧本的时候，他完全是按照商业标准那一套在进行审核。
    如何进行剧本的起伏设置、如何抓住观众的情绪、当观众因为剧情而难受的时候，应该给观众一些什么样的正面反馈，从而让观众继续观看……
    很明显一个善良、纯粹的主角更容易让观众喜欢。
    包括前段时间秦砚对于剧本的调整，都是为了让剧情更加的具有冲击力。
    但现在他却犹豫了，要不要把《生于淤泥》拍得更加深沉。
    秦砚这些年所拍电影和自己上辈子对于电影偏好，已经形成了极其明显的反差。
    虽然秦砚每一次拍电影都能够取得很好的票房成绩，但这些电影并不是秦砚自己的审美表达。
    比如说在《大笑江湖》之中，秦砚从来不认为一切的问题都可以用钱来解决，他更欣赏男主角那种傻乎乎的冒险精神，但在电影的结局他还是安排了一个用金钱解决战斗的爆笑结局。
    而在《守门人》之中，秦砚其实也并不是绝对程序正义的坚持者。
    他可能有一些其他的法律观念，但是他知道如果按照自己想法拍摄的《守门人》无法迎合西方的市场，没有办法帮助自己走出世界。
    在商业成功和艺术表达之前，秦砚选择了前者。
    但是《生于淤泥》不一样，秦砚真的是很喜欢这个故事，同时也喜欢剧本背后的主题。
    这个剧本让秦砚重新思考，除了自己以外，还有任何一个福利院的孩子能够摆脱生活的“淤泥”吗？
    而他所了解的现实，比剧情描写更加残忍。
    这秦砚产生了迷茫，自己到底是应该坚持他对于剧本的理解，让情节更加真实、反应主题更加复杂，还是应该继续抛弃个人审美，去迎合市场。
    当然更重要的是，秦砚回忆起了自己的曾经拍的那些电影。
    自己已经很久没有拍文艺片了，自己难道是在否认上辈子的自己吗？
    还是说自己害怕再次的失败，不敢拍一部纯粹的文艺片了？
    王长勇很直接地说道：“秦导我也知道你在想什么，其实当初在创作这个剧本的时候，我也思考过这个问题。”
    “当年的事情远比剧本更加复杂。”
    “其实他到鹏城之后，不再是一心想要凭借自己的努力去改变命运。”
    “他已经开始对社会产生怨气，为什么他出生在农村里，为什么自己就不能够从小到大衣食无忧，像城里的孩子一样在宽敞明亮的教室里上课。”
    “如果把‘刘大力’塑造得如此复杂，观众很难喜欢上刘大力这个角色。我想用一个纯粹的人来烘托结局。”
    秦砚只是在纠结自己的道路，并不是真的不理解剧本为什么要这么写。连他都没有办法说服自己，王长勇就更不可能了。
    越是清醒的认识，越是让他痛苦。
    这一次的讨论，并没有任何结果，秦砚只能继续开工。
    接下来一场戏是刘大力第一次对社会失去信心。
    打工了一个月，刘大力终于拿到了工资。
    但那个自称是刘大力老乡的包工头以刘大力年龄小、身体弱，根本没有完成标准工作量为由，直接克扣了刘大力200块钱。
    这可是刘大力十天的工资，他当然不服。
    之前的拍摄中，刘大力绝对是工地上最努力的工人，他认为凭借努力就能赚钱，就能改变命运。
    所以刘大力和工头产生了肢体上冲突。
    为了拍刘大力的表情变化，秦砚已经连续拍了5次了。
    “不行，你这里应该表现的再凶狠一点，你要知道钱是你唯一的希望，你的心中任何东西都比不上钱。”
    谢北杨好不容易把将“刘大力”表现成为一个嗜钱如命的人，看到钱的时候，眼神中有剧烈的情绪波动。
    秦砚又觉得不太对劲，因为这样的表演就没有办法展现出“刘大力”这个角色本来的善良和天真。